339 爆款的诞生
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“看来今年春季档日剧又没有我们电视台的什么事情了。”富士电视台放送委员会的季度总结会议上，一位拿着整个春季日剧收视报告书的委员冷冷地说道。
从1980年代开始，富士电视台终于击败了被誉为“绝对一番”的TBS电视台，成为日本收视率的“三冠王”（全天收视率、黄金时段收视率和黄金档收视率）。要知道TBS电视台在日本的地位简直就和NBC在美国的的地位一般，那完全是伴随着日本广播电视事业一起发展的。之所以人家从东京放送改名为TBS电视台，就是为了国际化。
而且TBS电视台最厉害的时候，人家敢在每年的大晦日和NHK的《红白歌会》对打收视率，而且TBS电视台力捧的《日本金唱片大奖颁奖晚会》收视率还不逊于《红白歌会》。结果逼得当时日本当红的艺人们不得不在短短四个小时里反复穿梭在两家电视台，差点逼疯当时的艺人们。
不过好在TBS电视台飘了，不顾日本观众的意愿而强行打破中森明菜的“三连冠”霸业再力推近藤真彦上位，自以为抱住杰尼斯事务所就能所向披靡。结果自从近藤拿了金唱片之后，这个颁奖晚会仿佛遭到了丢失骨灰的近藤妈妈之诅咒，不仅收视率年年下挫，还导致整个TBS电视台的平均收视率开始大跳水。
就像TBS电视台凭借着综艺节目制霸日本，富士电视台凭借着它的电视剧制霸了全日本。在整个1990年代，全亚洲又有哪个国家没有感受过来自富士电视台的“月九剧”风潮呢？不过所谓江山代有才人出，各领风骚数十年。当日本进入新世纪之后，富士台的收视率也开始节节下滑。
本来在原本位面里，富士台自认为是自己的节目不够年轻化，于是进行大胆改革。一方面富士台开始大规模地砍掉本台的元老级节目，导致整个收视率基本盘崩盘；另一方面通过大量外购韩剧营造出来的“收拾泡沫”遮住了决策层的眼睛，而当日本政府和社会开始对韩国观感转为负面的时候，富士台的韩剧刚好就成了富士台垮掉的那根稻草。
被富士台视为收拾救命药的韩剧不仅没有拯救富士台不断跳水的收视率，反而给富士台送上“韩流台”、“日奸台”等等帽子，导致整个富士台的口碑彻底黑化。到了2020年代，这位日本的电视霸主二代目的收视率还一度不如早在当年被打成残疾的东京台，也就是和NHK教育频道及东京都会电视台比比在东京都市圈的收视率了。
虽然这个位面的富士台果然一如既往地自我阉割掉了昔日的元老级电视节目，但是好在还没有大规模引进韩剧，还在妄图依靠自己昔日的电视剧制作功底来对抗来自其他台的压力。
“哪又有什么办法？日本台的《Doctor X》已经是播出第三季了吧？经过前两季的累积，观众们对这一季的期待也非常高。可让人啧啧称奇的是，秀制作那边的制作功力一点都没有退步，仿佛他们在制作这部剧的时候就知道这部剧一定可以制作这么长。不仅本季的内容节奏非常好，同时连前两季埋下的伏笔也慢慢掀开了。”另外一位出身电视剧制作部门的委员感叹地说道，“从第一季开始，《Doctor X》在收视率和口碑方面就是两开花了，我们还是趁早放弃和他们硬碰硬吧。”
“问题是接下来的夏季档和秋季档也没有那么好过呢。”广报部部长苦着脸说道，“TBS电视台本年的巨制大剧《The Good Wife》就会在夏季档开播，而且这是一部横跨夏季档和秋季档的半年剧。最要命的是，这部剧不仅是秀制作负责制作，更重要的是部分角色会和《Doctor X》互动！”
“不是吧？这是作弊吧！日本台和TBS台太可耻了吧！”放送委员会上顿时嘈杂一片。
其实早年的日剧也是有十几集乃至于几十集的篇幅，而现在大家看到的常规日剧篇幅就是TBS电视台和富士电视台这日本电视一代目、二代目霸主所确立下来的。按照四个季节划分为四个播出季，这样每个播出季的日剧一般就是10集到12集左右。如果收视率不好的话，也就是浪费10集的制作费用，这对电视台和广告商都是损失得起的；而如果收视率好的话，那么可以制作SP也可以制作第二季。所以单从风险控制来说，这样篇幅的日剧对于日本这个收视市场是非常合适的。
但是所有人都知道，不管是影视作品还是文学作品，篇幅越长意味着可以容纳的情节就越多。相较于美剧动不动就是二十余集一季的规模，再加上美剧制作方通常到美剧播出一半就知道是否续签下一季，因此美剧的编剧组有充分的篇幅来丰富故事情节。这就是为大家在看日剧和美剧会发现两国的影视工业基础其实相差无几，可日剧在丰满程度是不及美剧的。
特别是日剧在遇到“群像戏”的时候就是彻底不行了，别说和美剧相比了，连1980年代的华剧都不如了。如果将《三国演义》和《水浒传》这样的群像戏交给日本人来拍，估计日本人能直接拍崩掉。事实上，日本人拍的《西游记》就已经非常让人惊讶了。别说中国人接受无能，连日本人看了都莫名其妙。
可能稍微成功的《西游记》改编就是香取慎吾的版本了，这一方面要归功于SMAP的超级人气，另一方面也要归功香取慎吾另辟蹊径地拍了一个中二版的孙悟空。
正因为日剧圈经过这二、三十年的发展都已经习惯这样的篇幅，大概除了NHK的晨间剧和大河剧之外，日剧圈就很少有所谓的半年剧了。因此当听闻昔日的老对手TBS电视台居然倾全台之力赌一部半年剧，富士台这边居然都有些小小的感动了。
要知道日剧档对于每家电视台一般也就是两档而已，富士台和TBS因为分别是一代目和二代目大魔王才勉强各多占了一档电视剧档期，因此每个电视剧档期都是非常珍贵的。
按照日本收视市场的竞争激烈程度，如果连续两个播出季的电视剧都收视低迷的话，那电视台是要收掉这个档期的。收掉一个电视档期可不是那么简单的事情，这代表电视台不要丢掉这个时段的广告商，同时还要损失这个时段的惯性收视率。如果说广告损失还只是肉痛的话，那收视基本盘的损失就是伤筋动骨的事情了。
“TBS电视台这次下的赌注太大了，如果失败了那就是连第二名的宝座都保不住了呢。”有人遗憾地说道。
作为自己的老对手，富士台对TBS台的了解程度估计不逊于TBS台内部的人了。如果可以的话，大家还是愿意和老对手继续竞争下去，毕竟谁知道新出来的对手会是什么样的人？
就在富士台那边对TBS台孤注一掷感到吃惊的时候，TBS台内部现在还是争议一片。只不过台长利用自己的声望和秀制作国王的成绩暂时压服了台内的反对派，但是他也知道，只要收视率不理想，那么不仅自己的台长宝座保不住，恐怕自己控制的放送委员会也要清洗掉一大半人了。
只不过台长还带着昭和男人的热血，宁肯灿烂地死去，也不愿默默地苟生着。在日本经济腾飞的年代，日本电视产业的荣耀是谁？就是TBS电视台！现在的日本民放电视台看到NHK那都是毕恭毕敬，要知道我们TBS电视台当年可是狠狠地踢过NHK的屁股！TBS电视台的存在一度让日本民众质疑为什么还要NHK？可现在的TBS电视台呢？不仅被昔日对手富士台狠狠地按在地上摩擦，连以前的小弟弟日本台、朝日台都敢跳起来找自己的麻烦。
真当我们TBS电视台不发威，你们就以为我们的台标是Hello Kitty么？如果这次自己失败了，那也不用董事会发配自己去青森或北海道的本地电视台当台长，我就痛痛快快地辞职便是了。家乡的樱花已经都凋谢了，我也到了该回家的时候了呢！
TBS电视台打破常规播出半年剧的举动的确引发了极大的讨论，而带着高关注度播出的《The Good Wife》一开播就放大招。
日本是个传统社会，哪里看过女主角一出现就是自己老公因为嫖娼被辞职并遭起诉的？而且最让看电视剧的日本妇女心中暗爽的就是原本唯唯诺诺的女主角居然给了自己那个不争气老公一耳光的镜头。别以为日本女性真的都是忍气吞声的“好媳妇”，日本可是有不少老婆在老公退休之后杀掉自家老公去潇洒的案例。
而且日本男性的霸权只能维持到自己退休的那一天，从退休那天开始，日本男人的家庭之主地位就彻底没有了。按照日本的习惯，丈夫的退休金可是打入家庭户头的，而家庭户头的管理者是谁？当然是老婆啊。如果还在上班，那么丈夫只有基本薪是进入家庭户头，而奖金什么的都是单独发给丈夫的，所以丈夫是有小金库可以挥霍的。可是从退休那天开始，丈夫就再也不是能给家里带来收入的人了。
由于丈夫笨手笨脚，因此不受子女家庭欢迎。可老婆呢？子女家庭当然欢迎一个可以帮忙照顾孩子的妈妈前来暂住，不仅好吃好喝招待着，还要照顾好妈妈的心情免得妈妈不高兴了就不帮忙带孩子了。而且退休后的老婆如果不愿意带孩子，也可以拿着老公的退休金去潇洒。
当年自家老公不是爱去银座、歌舞伎町找女公关么？那我就找杰尼斯家的小奶狗、小狼狗啊！杰尼斯家的消费基本盘就是这些妈妈粉，不仅买唱片，周边、杂志啥都是不要钱地买。自己疯狂追星就算了，还要带着女儿一起追。万一家里是儿子，没关系，可以将儿子卖给杰尼斯嘛！靠着日本广大家庭妇女的荷包，杰尼斯愣是从索尼手里买下了乃木坂的总部大楼。可怜我乃木坂46从此就变得名不副实，只怪索尼也敌不过杰尼斯的金元攻势啊！
其实全世界的电视剧主要收视市场就是家庭主妇，其次就是年轻女孩。对于家庭主妇们来说，《The Good Wife》里的Alie给她们树立了自强女性的榜样，而且完全就是女性向的爽剧，自然不会放弃收看；而对女孩子们来说，Kalinda这种男女通杀的女角色实在是太帅了，大家纷纷将这个女演员当成自己的偶像。
日本社会是非常从众的，男生聊棒球，女生聊电视剧那是基本常态。如果一部电视剧在自己所在的群体里成为热门话题而你还没看过的话，轻则大家会认为你奇怪不合群，重则甚至会遭致霸凌。所以为了不“社会性死亡”，这部电视剧立刻成为日本女性收看的爆款。但这部电视剧在女性市场成为热门之后，也慢慢成为社会话题。
由于这部电视剧是半年剧，因此整个热潮持续了整整半年。最后TBS电视台不仅在这部电视剧上大获成功，连带着这半年的平均收视率也有不小的提升。看到如此惊艳的数据，台长终于满意地摇晃着红酒杯。
“看来今年春季档日剧又没有我们电视台的什么事情了。”富士电视台放送委员会的季度总结会议上，一位拿着整个春季日剧收视报告书的委员冷冷地说道。
从1980年代开始，富士电视台终于击败了被誉为“绝对一番”的TBS电视台，成为日本收视率的“三冠王”（全天收视率、黄金时段收视率和黄金档收视率）。要知道TBS电视台在日本的地位简直就和NBC在美国的的地位一般，那完全是伴随着日本广播电视事业一起发展的。之所以人家从东京放送改名为TBS电视台，就是为了国际化。
而且TBS电视台最厉害的时候，人家敢在每年的大晦日和NHK的《红白歌会》对打收视率，而且TBS电视台力捧的《日本金唱片大奖颁奖晚会》收视率还不逊于《红白歌会》。结果逼得当时日本当红的艺人们不得不在短短四个小时里反复穿梭在两家电视台，差点逼疯当时的艺人们。
不过好在TBS电视台飘了，不顾日本观众的意愿而强行打破中森明菜的“三连冠”霸业再力推近藤真彦上位，自以为抱住杰尼斯事务所就能所向披靡。结果自从近藤拿了金唱片之后，这个颁奖晚会仿佛遭到了丢失骨灰的近藤妈妈之诅咒，不仅收视率年年下挫，还导致整个TBS电视台的平均收视率开始大跳水。
就像TBS电视台凭借着综艺节目制霸日本，富士电视台凭借着它的电视剧制霸了全日本。在整个1990年代，全亚洲又有哪个国家没有感受过来自富士电视台的“月九剧”风潮呢？不过所谓江山代有才人出，各领风骚数十年。当日本进入新世纪之后，富士台的收视率也开始节节下滑。
本来在原本位面里，富士台自认为是自己的节目不够年轻化，于是进行大胆改革。一方面富士台开始大规模地砍掉本台的元老级节目，导致整个收视率基本盘崩盘；另一方面通过大量外购韩剧营造出来的“收拾泡沫”遮住了决策层的眼睛，而当日本政府和社会开始对韩国观感转为负面的时候，富士台的韩剧刚好就成了富士台垮掉的那根稻草。
被富士台视为收拾救命药的韩剧不仅没有拯救富士台不断跳水的收视率，反而给富士台送上“韩流台”、“日奸台”等等帽子，导致整个富士台的口碑彻底黑化。到了2020年代，这位日本的电视霸主二代目的收视率还一度不如早在当年被打成残疾的东京台，也就是和NHK教育频道及东京都会电视台比比在东京都市圈的收视率了。
虽然这个位面的富士台果然一如既往地自我阉割掉了昔日的元老级电视节目，但是好在还没有大规模引进韩剧，还在妄图依靠自己昔日的电视剧制作功底来对抗来自其他台的压力。
“哪又有什么办法？日本台的《Doctor X》已经是播出第三季了吧？经过前两季的累积，观众们对这一季的期待也非常高。可让人啧啧称奇的是，秀制作那边的制作功力一点都没有退步，仿佛他们在制作这部剧的时候就知道这部剧一定可以制作这么长。不仅本季的内容节奏非常好，同时连前两季埋下的伏笔也慢慢掀开了。”另外一位出身电视剧制作部门的委员感叹地说道，“从第一季开始，《Doctor X》在收视率和口碑方面就是两开花了，我们还是趁早放弃和他们硬碰硬吧。”
“问题是接下来的夏季档和秋季档也没有那么好过呢。”广报部部长苦着脸说道，“TBS电视台本年的巨制大剧《The Good Wife》就会在夏季档开播，而且这是一部横跨夏季档和秋季档的半年剧。最要命的是，这部剧不仅是秀制作负责制作，更重要的是部分角色会和《Doctor X》互动！”
“不是吧？这是作弊吧！日本台和TBS台太可耻了吧！”放送委员会上顿时嘈杂一片。
其实早年的日剧也是有十几集乃至于几十集的篇幅，而现在大家看到的常规日剧篇幅就是TBS电视台和富士电视台这日本电视一代目、二代目霸主所确立下来的。按照四个季节划分为四个播出季，这样每个播出季的日剧一般就是10集到12集左右。如果收视率不好的话，也就是浪费10集的制作费用，这对电视台和广告商都是损失得起的；而如果收视率好的话，那么可以制作SP也可以制作第二季。所以单从风险控制来说，这样篇幅的日剧对于日本这个收视市场是非常合适的。
但是所有人都知道，不管是影视作品还是文学作品，篇幅越长意味着可以容纳的情节就越多。相较于美剧动不动就是二十余集一季的规模，再加上美剧制作方通常到美剧播出一半就知道是否续签下一季，因此美剧的编剧组有充分的篇幅来丰富故事情节。这就是为大家在看日剧和美剧会发现两国的影视工业基础其实相差无几，可日剧在丰满程度是不及美剧的。
特别是日剧在遇到“群像戏”的时候就是彻底不行了，别说和美剧相比了，连1980年代的华剧都不如了。如果将《三国演义》和《水浒传》这样的群像戏交给日本人来拍，估计日本人能直接拍崩掉。事实上，日本人拍的《西游记》就已经非常让人惊讶了。别说中国人接受无能，连日本人看了都莫名其妙。
可能稍微成功的《西游记》改编就是香取慎吾的版本了，这一方面要归功于SMAP的超级人气，另一方面也要归功香取慎吾另辟蹊径地拍了一个中二版的孙悟空。
正因为日剧圈经过这二、三十年的发展都已经习惯这样的篇幅，大概除了NHK的晨间剧和大河剧之外，日剧圈就很少有所谓的半年剧了。因此当听闻昔日的老对手TBS电视台居然倾全台之力赌一部半年剧，富士台这边居然都有些小小的感动了。
要知道日剧档对于每家电视台一般也就是两档而已，富士台和TBS因为分别是一代目和二代目大魔王才勉强各多占了一档电视剧档期，因此每个电视剧档期都是非常珍贵的。
按照日本收视市场的竞争激烈程度，如果连续两个播出季的电视剧都收视低迷的话，那电视台是要收掉这个档期的。收掉一个电视档期可不是那么简单的事情，这代表电视台不要丢掉这个时段的广告商，同时还要损失这个时段的惯性收视率。如果说广告损失还只是肉痛的话，那收视基本盘的损失就是伤筋动骨的事情了。
“TBS电视台这次下的赌注太大了，如果失败了那就是连第二名的宝座都保不住了呢。”有人遗憾地说道。
作为自己的老对手，富士台对TBS台的了解程度估计不逊于TBS台内部的人了。如果可以的话，大家还是愿意和老对手继续竞争下去，毕竟谁知道新出来的对手会是什么样的人？
就在富士台那边对TBS台孤注一掷感到吃惊的时候，TBS台内部现在还是争议一片。只不过台长利用自己的声望和秀制作国王的成绩暂时压服了台内的反对派，但是他也知道，只要收视率不理想，那么不仅自己的台长宝座保不住，恐怕自己控制的放送委员会也要清洗掉一大半人了。
只不过台长还带着昭和男人的热血，宁肯灿烂地死去，也不愿默默地苟生着。在日本经济腾飞的年代，日本电视产业的荣耀是谁？就是TBS电视台！现在的日本民放电视台看到NHK那都是毕恭毕敬，要知道我们TBS电视台当年可是狠狠地踢过NHK的屁股！TBS电视台的存在一度让日本民众质疑为什么还要NHK？可现在的TBS电视台呢？不仅被昔日对手富士台狠狠地按在地上摩擦，连以前的小弟弟日本台、朝日台都敢跳起来找自己的麻烦。
真当我们TBS电视台不发威，你们就以为我们的台标是Hello Kitty么？如果这次自己失败了，那也不用董事会发配自己去青森或北海道的本地电视台当台长，我就痛痛快快地辞职便是了。家乡的樱花已经都凋谢了，我也到了该回家的时候了呢！
TBS电视台打破常规播出半年剧的举动的确引发了极大的讨论，而带着高关注度播出的《The Good Wife》一开播就放大招。
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而且日本男性的霸权只能维持到自己退休的那一天，从退休那天开始，日本男人的家庭之主地位就彻底没有了。按照日本的习惯，丈夫的退休金可是打入家庭户头的，而家庭户头的管理者是谁？当然是老婆啊。如果还在上班，那么丈夫只有基本薪是进入家庭户头，而奖金什么的都是单独发给丈夫的，所以丈夫是有小金库可以挥霍的。可是从退休那天开始，丈夫就再也不是能给家里带来收入的人了。
由于丈夫笨手笨脚，因此不受子女家庭欢迎。可老婆呢？子女家庭当然欢迎一个可以帮忙照顾孩子的妈妈前来暂住，不仅好吃好喝招待着，还要照顾好妈妈的心情免得妈妈不高兴了就不帮忙带孩子了。而且退休后的老婆如果不愿意带孩子，也可以拿着老公的退休金去潇洒。
当年自家老公不是爱去银座、歌舞伎町找女公关么？那我就找杰尼斯家的小奶狗、小狼狗啊！杰尼斯家的消费基本盘就是这些妈妈粉，不仅买唱片，周边、杂志啥都是不要钱地买。自己疯狂追星就算了，还要带着女儿一起追。万一家里是儿子，没关系，可以将儿子卖给杰尼斯嘛！靠着日本广大家庭妇女的荷包，杰尼斯愣是从索尼手里买下了乃木坂的总部大楼。可怜我乃木坂46从此就变得名不副实，只怪索尼也敌不过杰尼斯的金元攻势啊！
其实全世界的电视剧主要收视市场就是家庭主妇，其次就是年轻女孩。对于家庭主妇们来说，《The Good Wife》里的Alie给她们树立了自强女性的榜样，而且完全就是女性向的爽剧，自然不会放弃收看；而对女孩子们来说，Kalinda这种男女通杀的女角色实在是太帅了，大家纷纷将这个女演员当成自己的偶像。
日本社会是非常从众的，男生聊棒球，女生聊电视剧那是基本常态。如果一部电视剧在自己所在的群体里成为热门话题而你还没看过的话，轻则大家会认为你奇怪不合群，重则甚至会遭致霸凌。所以为了不“社会性死亡”，这部电视剧立刻成为日本女性收看的爆款。但这部电视剧在女性市场成为热门之后，也慢慢成为社会话题。
由于这部电视剧是半年剧，因此整个热潮持续了整整半年。最后TBS电视台不仅在这部电视剧上大获成功，连带着这半年的平均收视率也有不小的提升。看到如此惊艳的数据，台长终于满意地摇晃着红酒杯。