一二五 大礼堂
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随着朝廷常参会以及百官朝会的需要，加上选秀才观众的需求，设计建造新的大剧院迫在眉睫。完成了秀才复赛之后，在决赛之前的休赛期，李治就着手让将作监剩下的匠师建造新的大礼堂。
中国古代的建筑技术传承沿袭的十分完整。但十分遗憾的，同西方比起来，无论从技术上，功能上还是规模上，都有很大的差距。
拿汉代和罗马比，那是欺负人。就拿从64年开始修建，眼下大概刚刚修好的大明宫含元殿来说吧。它位于长安城北，修在龙首原的高台上，宽十一间。
间的概念形成的很早。秦汉时期，因为建筑技术比较落后，一间大概只有米宽。到了隋唐，一间提高到5米。到了宋明，更是出现过跨度达到0米左右的间，差不多做到了木建筑的极限。
含元殿的布局图就像一个很扁的长方形。现在考古数据表明，它正殿宽十一间，也就是55米，前后进深是大概0米深的一个长间。有20根主柱子。它只有一层，柱子高大概是5米，加上斗拱和屋顶，全高大概在5米左右。不过它周围的建筑十分雄浑，两翼有两个亭台，前面有长达七十五米的台阶。同隋唐以前主要使用夯土不同，它应该是整体修建在砖石台上的，就算遇到大雨，也不会担心地基被冲垮了。
当然含元殿不是最大的建筑。后来修建的麟德殿，宽也是十一间（55米），进深高达十七间，也就是八十五米长。地基面积就高达4675平方米，是明清故宫太和殿的三倍大。它没有使用墙体支撑，高达20根柱子支撑这个庞大的建筑物。它前殿有一层带阁楼，中间横向减少了一排柱子增加殿内面积，应当是给朝臣机会和演出使用。北边的带有东亭和西亭的建筑，大约高层，全高大概接近40米高。
可是，你想象一下，虽然这个地方特别庞大，但是空间被20根柱子分割，天花板上还带有大量的斗拱，横梁，其实空间利用的效率是很差的。可是没有办法，木材的材料属性，限制了木建筑的跨度和强度。
如果拿罗马人在公元26年重建的万神殿与之比较，你不得不赞叹罗马人的建筑技术真是登峰造极了。万神殿主体是一个巨大的圆形穹顶，高4米，直径也是4米。中间巨大空间，全靠墙体的混凝土支撑。这样的建筑，就是今天的技术也很难实现。而这货竟然修好以后挺立了接近2000年！
如果按照麟德殿的建筑技术，没有办法构建这么大的开放空间。少不了要加上好几十根柱子。那样氛围就完全坏掉了。
万神殿的主体是一个混凝土浇筑的大圆柱，半球状穹顶的顶端有一个9米直径的空洞，作为自然的采光。太阳光从穹顶照下呈现的光柱，有着非常强烈的宗教气氛。它的入口也可圈可点，是沿袭雅典卫城的三角顶柱廊，宽4米，深5米，由三排共6跟柱子组成。每根柱子都是整块的花岗岩雕凿而成，高25米，底部直径4米。
花岗岩的密度大概是27到，这样的一根柱子重约5吨。罗马附近未必有足够的石材制作这样的大柱子，可见罗马人的技术达到了什么程度。要知道二十世纪的许多桥梁也只是按照60吨的载重来设计。
值得一提的是，罗马人利用石材的优秀传统，也是与他们的工具有关。花岗岩的莫氏硬度是6到7之间，而青铜的硬度在55－65之间。罗马人要么是能制作出既坚韧又坚硬的青铜工具，要么就有使用钢锯来处理这些坚硬的花岗岩。他们使用水车带动曲轴轮子推动锯条锯石头，欧洲不少出产石材的地方，都留下了罗马人从庞大的山体上，直接开凿出整根花岗岩石柱的痕迹。
抛开石材和混凝土，中国人的石工技术其实也不差，比如赵州桥的技术就十分先进，但是就是因为石料没有欧洲便宜，因此中国人总是大量使用木材造房子，也因此耽误了石头造房子技术的进步。
所以，就算是紧挨着庞大的花岗岩山体——华山，你说中国缺大石头，华山整个山就是一块大石头，你要多大的石头没有啊？正是因为缺少罗马人的采石技术，以及石工建筑所需要的混凝土，两汉隋唐并没有大量使用这种建材。
综合许多因素考虑，李治打开金手指，设计的公共建筑，是一个砖石混木结构的大型的公共建筑。名字就叫做大礼堂，将修建在皇城南的空地上。
这个建筑分为两个部分，一个部分，是稍微小一点的主舞台。第二个部分，则是仿照斗兽场设计的半露天的台，台分为四层，前后五十多排，最后一排高达20米。第一层与主舞台平齐，宽0米，深约0米的一个半弧形，可以容纳约八百名头等座席观众。整个观众席是半径约5米，20度的一个弧形，总共可以容纳两万名观众。
主舞台连带第一层台，位于一个大概三十米左右直径的圆形穹顶之下。在舞台四周和台后侧，均匀分布着六根巨大石柱。十五米高之上，再接着纵横共四道跨度三十米，高十五米的拱券。它是由木材使用北宋汴河上的木制拱桥类似的结构连接而成。
汴河上的拱桥单跨7米，可能与设计的要求有所差距。不过现在存世的两座木拱桥，同时也是廊桥，单跨达到了二十到三十米（福建屏南县的千乘桥）。从材料上来说，木材完全可以实现三十米的单跨，现代苏州胥口建成的一座木拱桥单跨达到了76米，可见木材的潜力。当然这其中采取了很多高级的设计和施工方法。李治的要求不高，只要保证能承载屋顶重量就行。
有了这两横两竖的大木拱作为主支撑，屋顶结构中剩下的檩条等等，就搭在主梁上。这样就实现了一个长宽达到三十米，中间没有柱子的大空间。（笔者已经做好了简易的d效果图和模拟视角图，附在文后）
从尺寸上讲，封顶的建筑结构高三十米，长宽大概也正是三十米，没有超过麟德殿的尺寸。从使用材料上讲，除了六根主柱和三十米跨度的拱券需要的材料苛刻一点，剩下的台施工难度其实一点也不大。为了减轻用材，李治也让抬高的方式效仿了古罗马斗兽场的多层拱券设计。
这个建筑整体大小大概是最长处90米（麟德殿长5米），最宽处70米。和古罗马斗兽场（约长米，宽60米）比起来，还是小的多了。不过这个大礼堂不表演斗兽和海战，只需要为秀才海选和各类舞台剧，包括百官朝会提供场地就可以。
不消说，李治穷极无聊之下，牛大眼的话剧团除了《梁祝》，又增加了新的戏目。整个长安都等着能到教坊司连续剧的上映，剧场修好以后，这收门票都会收的手软啊！李治对着设计图，畅想着美好的未来，不禁傻笑出声来。[[[cp|w:20|h:40|a:c]]]
随着朝廷常参会以及百官朝会的需要，加上选秀才观众的需求，设计建造新的大剧院迫在眉睫。完成了秀才复赛之后，在决赛之前的休赛期，李治就着手让将作监剩下的匠师建造新的大礼堂。
中国古代的建筑技术传承沿袭的十分完整。但十分遗憾的，同西方比起来，无论从技术上，功能上还是规模上，都有很大的差距。
拿汉代和罗马比，那是欺负人。就拿从64年开始修建，眼下大概刚刚修好的大明宫含元殿来说吧。它位于长安城北，修在龙首原的高台上，宽十一间。
间的概念形成的很早。秦汉时期，因为建筑技术比较落后，一间大概只有米宽。到了隋唐，一间提高到5米。到了宋明，更是出现过跨度达到0米左右的间，差不多做到了木建筑的极限。
含元殿的布局图就像一个很扁的长方形。现在考古数据表明，它正殿宽十一间，也就是55米，前后进深是大概0米深的一个长间。有20根主柱子。它只有一层，柱子高大概是5米，加上斗拱和屋顶，全高大概在5米左右。不过它周围的建筑十分雄浑，两翼有两个亭台，前面有长达七十五米的台阶。同隋唐以前主要使用夯土不同，它应该是整体修建在砖石台上的，就算遇到大雨，也不会担心地基被冲垮了。
当然含元殿不是最大的建筑。后来修建的麟德殿，宽也是十一间（55米），进深高达十七间，也就是八十五米长。地基面积就高达4675平方米，是明清故宫太和殿的三倍大。它没有使用墙体支撑，高达20根柱子支撑这个庞大的建筑物。它前殿有一层带阁楼，中间横向减少了一排柱子增加殿内面积，应当是给朝臣机会和演出使用。北边的带有东亭和西亭的建筑，大约高层，全高大概接近40米高。
可是，你想象一下，虽然这个地方特别庞大，但是空间被20根柱子分割，天花板上还带有大量的斗拱，横梁，其实空间利用的效率是很差的。可是没有办法，木材的材料属性，限制了木建筑的跨度和强度。
如果拿罗马人在公元26年重建的万神殿与之比较，你不得不赞叹罗马人的建筑技术真是登峰造极了。万神殿主体是一个巨大的圆形穹顶，高4米，直径也是4米。中间巨大空间，全靠墙体的混凝土支撑。这样的建筑，就是今天的技术也很难实现。而这货竟然修好以后挺立了接近2000年！
如果按照麟德殿的建筑技术，没有办法构建这么大的开放空间。少不了要加上好几十根柱子。那样氛围就完全坏掉了。
万神殿的主体是一个混凝土浇筑的大圆柱，半球状穹顶的顶端有一个9米直径的空洞，作为自然的采光。太阳光从穹顶照下呈现的光柱，有着非常强烈的宗教气氛。它的入口也可圈可点，是沿袭雅典卫城的三角顶柱廊，宽4米，深5米，由三排共6跟柱子组成。每根柱子都是整块的花岗岩雕凿而成，高25米，底部直径4米。
花岗岩的密度大概是27到，这样的一根柱子重约5吨。罗马附近未必有足够的石材制作这样的大柱子，可见罗马人的技术达到了什么程度。要知道二十世纪的许多桥梁也只是按照60吨的载重来设计。
值得一提的是，罗马人利用石材的优秀传统，也是与他们的工具有关。花岗岩的莫氏硬度是6到7之间，而青铜的硬度在55－65之间。罗马人要么是能制作出既坚韧又坚硬的青铜工具，要么就有使用钢锯来处理这些坚硬的花岗岩。他们使用水车带动曲轴轮子推动锯条锯石头，欧洲不少出产石材的地方，都留下了罗马人从庞大的山体上，直接开凿出整根花岗岩石柱的痕迹。
抛开石材和混凝土，中国人的石工技术其实也不差，比如赵州桥的技术就十分先进，但是就是因为石料没有欧洲便宜，因此中国人总是大量使用木材造房子，也因此耽误了石头造房子技术的进步。
所以，就算是紧挨着庞大的花岗岩山体——华山，你说中国缺大石头，华山整个山就是一块大石头，你要多大的石头没有啊？正是因为缺少罗马人的采石技术，以及石工建筑所需要的混凝土，两汉隋唐并没有大量使用这种建材。
综合许多因素考虑，李治打开金手指，设计的公共建筑，是一个砖石混木结构的大型的公共建筑。名字就叫做大礼堂，将修建在皇城南的空地上。
这个建筑分为两个部分，一个部分，是稍微小一点的主舞台。第二个部分，则是仿照斗兽场设计的半露天的台，台分为四层，前后五十多排，最后一排高达20米。第一层与主舞台平齐，宽0米，深约0米的一个半弧形，可以容纳约八百名头等座席观众。整个观众席是半径约5米，20度的一个弧形，总共可以容纳两万名观众。
主舞台连带第一层台，位于一个大概三十米左右直径的圆形穹顶之下。在舞台四周和台后侧，均匀分布着六根巨大石柱。十五米高之上，再接着纵横共四道跨度三十米，高十五米的拱券。它是由木材使用北宋汴河上的木制拱桥类似的结构连接而成。
汴河上的拱桥单跨7米，可能与设计的要求有所差距。不过现在存世的两座木拱桥，同时也是廊桥，单跨达到了二十到三十米（福建屏南县的千乘桥）。从材料上来说，木材完全可以实现三十米的单跨，现代苏州胥口建成的一座木拱桥单跨达到了76米，可见木材的潜力。当然这其中采取了很多高级的设计和施工方法。李治的要求不高，只要保证能承载屋顶重量就行。
有了这两横两竖的大木拱作为主支撑，屋顶结构中剩下的檩条等等，就搭在主梁上。这样就实现了一个长宽达到三十米，中间没有柱子的大空间。（笔者已经做好了简易的d效果图和模拟视角图，附在文后）
从尺寸上讲，封顶的建筑结构高三十米，长宽大概也正是三十米，没有超过麟德殿的尺寸。从使用材料上讲，除了六根主柱和三十米跨度的拱券需要的材料苛刻一点，剩下的台施工难度其实一点也不大。为了减轻用材，李治也让抬高的方式效仿了古罗马斗兽场的多层拱券设计。
这个建筑整体大小大概是最长处90米（麟德殿长5米），最宽处70米。和古罗马斗兽场（约长米，宽60米）比起来，还是小的多了。不过这个大礼堂不表演斗兽和海战，只需要为秀才海选和各类舞台剧，包括百官朝会提供场地就可以。
不消说，李治穷极无聊之下，牛大眼的话剧团除了《梁祝》，又增加了新的戏目。整个长安都等着能到教坊司连续剧的上映，剧场修好以后，这收门票都会收的手软啊！李治对着设计图，畅想着美好的未来，不禁傻笑出声来。[[[cp|w:20|h:40|a:c]]]